Биография
Евгения Образцова родилась в Ленинграде 18 января 1984 года в семье артистов балета. Выбор профессии, изначально, конечно же, сделанный родителями, предопределили непоседливость и энергия в сочетании с великолепными данными и очевидной артистичностью девочки. Тем более, что мир балета был знаком и привычен Евгении с раннего детства. Привязанная кушаком от балетного халата (в противном случае ребенок непременно оказался бы на сцене, среди участников действия), она пересмотрела весь классический репертуар. Однако к тому моменту, когда необходимо было сделать выбор, Женя всерьез увлеклась драматическим театром, но все же балет, с его единством театра и музыки, с его красотой стиля и неповторимой атмосферой, перетянул чашу весов на свою сторону.
Евгения Образцова окончила Академию Русского Балета им . А. Я . Вагановой , время обучения подарило встречи с несколькими педагогами, сыгравшими важную роль в формировании стиля и характера балерины. Класс, в котором училась Евгения, в разное время оказывался под руководством Л. Н. Софроновой, И. Б. Зубковской и М. А. Васильевой — и каждая из них принесла что-то свое, сформировавшее в итоге индивидуальность юной балерины. Нельзя не отметить и выходца из московской школы Н. И. Тагунова, жесточайшей дисциплиной добившегося от своих учениц безупречно чистой техники танца. С педагогом по актерскому мастерству АРБ А. А. Стёпиным Евгения продолжала работать и будучи балериной Мариинского театра, именно он помог освоить первый спектакль в Мариинском театре " Ромео и Джульетта" : " Над ролью Джульетты мы работали долго, скрупулёзно, добиваясь дрожи во всем теле при одной только мысли, которая переносила меня из Петербурга в Верону ,"Я в предлагаемых обстоятельствах!", стало основной частью моей жизни тогда, может поэтому этот спектакль так сильно держит меня и не отпускает по сей день и думаю не отпустит до конца творческого пути!"
В 2002 г. Евгения была принята труппу Мариинского театра. Cезон 2002-2003 гг ,педагогом юной балериной стала Нинель Александровна Кургапкина. Хранительница петербуржского стиля, она подготовила с Евгенией партии Ширин, Авроры, Сильфиды, Марии, Жизели, Китри и многие другие. Но все это было позднее, а пока случилось судьбоносное событие первого сезона работы в Мариинском театре — дебют в спектакле Леонида Лавровского «Ромео и Джульетта». Роль Джульетты Евгения исполнила , когда ей было 18 лет, это пожалуй первый и единственный случай, подобные роли, как ни странно,редко доверялись юным артисткам в Мариинском театре.
2004 год начался для Евгении второй значительной партией в родном театре. Ей стала та, которую сейчас многие считают визитной карточкой балерины. «Сильфиду» Евгения и Нинель Александровна готовили при участии С. Бережного, хранителя традиций этого спектакля в Мариинском театре. Подготовка к партии была очень кропотливой, Евгения и ее педагоги стремились к тому, чтобы эта Сильфида была образцом петербуржского стиля. Вообще город на Неве очень многое значит для актрисы Образцовой. Петипа не зря создал свой знаменитый, полупрозрачный спуск теней в Баядерке, вдохновленный именно образами Санкт-Петербурга, города, пропитанного музыкой, поэзией, чуть отстраненного и холодного, но одного из самых романтичных городов в мире. Воздушность, поэтичность героинь Образцовой — родом из ее родного города.
Тот же 2004 год стал годом еще одной очень важной партии в карьере балерины — Ширин в балете Ю. Григоровича «Легенда о любви». Эта партия была единственной, которую Нинель Александровна, когда-то получившая Ширин из рук Григоровича, попросила для своей ученицы. Кургапкина очень любила эту партию и требовала от Евгении предельной точности в соблюдении деталей.
2005 год — еще одна очень серьезная веха в карьере балерины. Евгения завоевала золотую медаль на Московском международном конкурсе. Приехав на конкурс самостоятельно, не рассчитывая на чью либо поддержку, Образцова обошла сильных соперниц и победила. Эта медаль, сформулированная как цель еще на выпуске из училища, открыла Евгении путь на международную сцену. В 2005 г. Евгению Образцову впервые пригласили на персональные гастроли. Первым опытом стала дебютная тогда «Спящая красавица» в редакции К. Сергеева в США. В том же году последовало приглашение из Римской оперы и сложная, очень интересная работа над «Золушкой» Карлы Фраччи. Позже, в 2006 и в 2010 гг. Евгения Образцова вновь становилась приглашенной солисткой Римской оперы (2006 г. — Маргарита в «Фаусте» Лучано Каннито, 2010 г. — «Жизель» в редакции Карлы Фраччи). 2005 год принес и интересный опыт съемки в кино — Евгения попробовала свои силы перед камерой в фильме французского режиссера Седрика Клапиша Les poupees russes (Красотки).
2006 год ознаменовался целым калейдоскопом премьер. Евгения впервые станцевала Марию в «Бахчисарайском фонтане», давно ожидаемую партию Авроры в «Спящей красавице», попробовала совершенно новую для себя пластику, станцевав Золушку в хореографии Алексея Ратманского. Наконец, 2006 год — это год премьеры «Ундины» Пьера Лакотта, первого спектакля, который ставился непосредственно в работе с балериной. Непривычная для русского стиля мелкая французская техника, изнурительная работа с требовательным хореографом, невероятная ответственность перед мировой премьерой балета — все это балерине удалось перешагнуть так легко и непринужденно, что зрителю, оставалось только восхищаться виртуозностью и воздушностью балерины и вместе с героем Леонида Сарафанова переживать трагическую развязку. Эта роль принесла Образцовой главную театральную награду страны — Золотую маску.
2007 год подарил Евгении Образцовой и ее поклонникам встречу с Жизелью.
А в 2008 году — неожиданная для многих и от того еще более радостная удача — партия Китри в балете «Дон Кихот». Зрителям открылась совсем другая актриса — озорная, легкая, но с сильным характером, классическая петербуржская балерина, но с настоящим южным темпераментом. Вскоре после премьеры Китри на родной сцене, Евгения получила приглашение станцевать ее в «Дон Кихоте» в редакции Сергея Вихарева с труппой токийского ANB Ballet.
Спектакль «Дон Кихот» — одна из многих совместных работ Образцовой и Вихарева. Она станцевала в его редакциях балетов Флору в «Пробуждении Флоры», Коломбину в «Карнавале», Аврору в «Спящей красавице».
2009 год получился и радостным, и очень печальным для балерины. Трагическая гибель Н. А. Кургапкиной положила конец восьмилетнему творческому союзу, подарившему зрителям потрясающие по своей глубине и точности работы балерины. Но 2009 год принес и новые роли, прежде всего, первый дуэт спектакля «В ночи» Роббинса и партию Сюимбике в балете Р. Якобсона «Шурале», стал он и годом начала нового творческого содружества — с педагогом Эльвирой Тарасовой. И еще одно, очень важное событие в жизни балерины случилось в 2009 г. Евгения станцевала Аврору в «Спящей красавице» — впервые в качестве приглашенной солистки на сцене Королевского оперного театра Ковент Гарден, где до этого многократно танцевала в составе гала и на гастролях Мариинского театра. Несмотря на то, что Аврора давно числится в репертуаре Образцовой, ей необходимо было освоить и новую редакцию, и существенно отличающийся от русского стиль английского балета. Судя по отзывам критиков и зрителей, с этой задачей Евгения справилась блестяще, положив в свою копилку еще одну покоренную сцену мира.
Среди взятых вершин нельзя не отметить и сцену Берлинской национальной оперы, а также сцену Московского Музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко, приглашенной солисткой которого Евгения является с 2010 года.
Результатом сотрудничества Образцовой с МАМТ стала, в частности первая встреча балерины с творчеством замечательного хореографа Иржи Килиана: на сцене этого театра Евгения исполнила партию из его знаменитого балета «Маленькая смерть». Также в 2010 году на сцене Московского Музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко Евгения станцевала балет «Жизель» в дуэте с одним из своих любимых партеров: этуалью Парижской Национальной Оперы Матье Ганио. Этому приглашению предшествовал проект Etoiles Gala au Japon, где Евгения впервые станцевала (в дуэте с Ганио) дуэт из балета «Ромео и Джульетта» в постановке К. МакМиллана. В рамках этого же проекта состоялась премьера балета Пьера Лакотта на музыку М. Леграна «Три мушкетера», где Евгения исполнила партию Констанции. Партнерами Евгении по этому спектаклю, который смогли посмотреть пока только зрители в Японии, стали такие звезды мирового балета как Матиас Айманн, Бенжамин Пеш, Матье Ганио, Александр Рябко, Иржи Бубеничек.
2011 год, несомненно, стал для балерины годом «Лебединого озера». Образцова готовила эту партию, вероятно, самую важную и самую непростую в репертуаре классической балерины, более полугода. Премьера состоялась в апреле 2011 года на сцене Московского Музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко, в репертуаре которого — сценическая редакция Владимира Бурмейстера, одна из самых интересных и в то же время непростых версий этого балета. В партии Одетты-Одиллии Евгения вновь должна была сражаться с представлениями об амплуа — и одержала победу. Ее Одетта, при всей трогательности, хрупкости, при всей отчаянности ее истории — персонаж королевских кровей. Не властная, сильная предводительница, но хрупкий цветок, знавшая в жизни только красоту и любовь и безжалостно вырванная из своего мира. И на поразительном контрасте с этим воплощением нежности — холодная, расчетливая Одиллия. Ее сияющие взгляды подобны тому, как летят солнечные зайчики от равнодушного и холодного зеркала, она похожа на бриллиант, холодный камень, чья виртуозная огранка не может не завораживать и чье сияние заставляет забыть о том, что камень не способен дарить тепло. И казалось, балерина уже не сможет выйти в финале спектакля прежней Одеттой. Она ей и не была. Одетта четвертого акта — это уже совсем другой образ. В этой Одетте нет никаких отчаянных страстей, есть судьба. Она не смотрит на принца, как на героя освободителя. Она принимает его таким, какой он есть. Они оба прошли через испытание верностью. И она свое выдержала. И потому рухнули чары. Ей не нужны больше крылья, заменой им любовь. Смена масок — между Одеттой и Одиллией и внутри образа Одиллии была просто поразительной, может быть, главным, именно актерским достижением этого спектакля. Евгения смогла добиться того, что удается немногим: у нее получились совершенно разные образы, и нельзя с уверенностью сказать, какой ближе к, казалось бы, очевидному амплуа балерины.
Еще одна важная премьера 2011 года также состоялась на сцене МАМТ. Евгения с удовольствием продолжила многолетнее сотрудничество с французским хореографом Пьером Лакоттом: в декабре 2011 года Образцова станцевала российскую премьеру его редакции балета " Сильфида". И музыка, и хореографический текст, и даже образ девы воздуха в этом балете совсем иные. Французская Сильфида — настоящая femme fatale, колдовское создание, за чьей нежной улыбкой прячутся нешуточные страсти. Эти страсти в конечном итоге и сжигают и ее, и ее несчастного возлюбленного (партнером Евгении на премьере стал Тиаго Бордин из Гамбургского балета), но прежде она успевает сплести для зрителя удивительное кружево мелких па, свойственных французскому стилю танца.
В октябре 2011 года Евгения Образцова впервые примерила на себя роль примы Большого театра, станцевав на его сцене в качестве приглашенной балерины. Для дебюта была выбрана партия в, вероятно, самом московском балете из репертуара Большого театра — Китри. Базилем для Евгении стал солист Большого театра Владислав Лантратов.
Наконец, в 2011 году Образцова впервые попробовала себя в жанре телевизионного шоу, приняв участие в проекте 1 канала «Болеро», объединившем балерин и фигуристов. Партнером Евгении выступил знаменитый фигурист Максим Стависский. При всей неоднозначности проекта он, тем не менее, оказался полезным экспериментом и подарил балерине новый круг общения и новых поклонников.
2012 год стал одним из самых важных в карьере балерины. С января 2012 года Евгения Образцова является прима-балериной Большого театра. За первый сезон в статусе примы Большого Евгения освоила огромный репертуар главного театра страны, станцевала Аврору в «Спящей красавице» (редакция Ю. Григоровича), дебютировала в роли Анюты в балете Владимира Васильева, станцевала Сильфиду (редакция Й. Кобборга) и Мари в «Щелкунчике» Григоровича. Среди партий, впервые станцованных в 2012 году и Аспиччия, главная героиня балета «Дочь Фараона» Пьера Лакотта – одного из любимых хореографов Евгении. Подарил 2012 год и замечательные премьеры Большого, обе в хореографии Джорджа Баланчина – Образцова станцевала Терпсихору в «Аполлоне» и ведущую партию в «Изумрудах», первой, «французской» части балета «Драгоценности».
Можно сказать, что 2013 год прошел для Евгении под знаком Пьера Лакотта. В этом году в жизни балерины произошло два важнейших события: Евгения впервые была приглашена выступить в балете Парижской национальной оперы – самой желанной сцене для артистов классического балета. Дебют в качестве приглашенной звезды Opera deParis состоялся в балете Пьера Лакотта «Сильфида». Партнером балерины в этом виртуозном и очаровательном спектакле стал этуаль Парижской оперы Матиас Эйман – и можно без преувеличения сказать, что дебют Евгении в Парижской опере стал настоящим триумфом.
Кроме того, Евгения стала первой исполнительницей в России партии Анжелы в спектакле Пьера Лакотта «Марко Спада» - премьера этого балета в Большом театре состоялась в 2013 году.
2013 год подарил балерине и другие знаменитые партии, ставшие жемчужинами ее репертуара: это одна из главных партий «белого» классического репертуара – Никия из «Баядерки» (спектакль в редакции Ю. Григоровича), ведущая партия в «Бриллиантах», третьей части балета Баланчина «Драгоценности» и, наконец, партия Татьяны в балете Джона Кранко «Евгений Онегин», позволившая балерине раскрыть новые грани своего драматического таланта. В 2013 году были и встречи с одним из самых любимых театров балерины – Royal Opera House, где она выступила в рамках гастролей Большого театра, а затем в качестве приглашенной балерины Королевского балета исполнила Джульетту в «Ромео и Джульетте» Макмиллана. Партнером балерины стал премьер театра Стивен Макрей.
В 2014 году Евгения вновь вернулась на сцену Парижской национальной оперы, на этот раз с гастролями Большого театра. В рамках этих гастролей состоялась премьера – Евгения впервые исполнила партию Корали в балете Алексея Ратманского «Утраченные иллюзии» ( партнер Девид Холлберг). Год ознаменовался и очень интересными личными гастролями: Образцова станцевала Никию в Королевском театре Дании (партнер - Ульрик Биркьяер) и Мари (Щелкунчик) в NBA ,Токио (партнер Марайн Радемакер). Еще одна очень важная премьера 2014 года – «Дама с камелиями» Джона Ноймайера.
2015 год подарил не только множество прекрасных спектаклей в Большом, но и необыкновенно интересные гастроли и выступления в качестве guest star. Артисты Большого театра станцевали «Онегина» в Штутгарте, в театре, где этот спектакль появился на свет и с тех пор не покидает сцену. «Экзамен» перед публикой, знающей стиль Джона Кранко, был сдан на отлично – Евгении и ее коллегам (партнером по этому спектаклю был Владислав Лантратов) рукоплескали стоя. Нельзя не отметить и два знаковых выступления на знаменитых балетных сценах мира: в 2015 году Образцова станцевала Джульетту на сцене нью-йоркского American Ballet Theatre(партнер Херман Корнехо) и «Лебединое озеро» в RoyalOpera House (партнер Стивен Макрей).
2016 год в жизни артистки богат на события, не связанные напрямую с выступлениями на сцене. Так, в Москве и Санкт-Петербурге прошла фотовыставка известного фотохудожника Виктора Горячева «Галатея», посвященная Евгении Образцовой, на которой было представлено около 30 работ, посвященных балерине. В 2016 году Евгения получила давно ожидаемое ее поклонниками звание и стала Заслуженной артисткой России. Ну и наконец, в 2016 произошло одно из самых важных событий в жизни Евгении: она и ее супруг, скульптор Андрей Коробцов,стали родителями двух очаровательных девочек.
В 2017 году, всего через полгода после рождения дочерей,Евгения вернулась на сцену Большого театра в одной из любимых партий – партии Ширин из балета «Легенда о любви» Юрия Григоровича. Этот год пополнил копилку партий балерины еще одной премьерой, неожиданной и очень яркой: на гастролях в Японии Евгения Образцова впервые исполнила партию Жанны в балете Алексея Ратманского «Пламя Парижа». Пополнилась и коллекция редакций главного классического балета: на личных гастролях в Австралии балерина станцевала Одетту и Одиллию в «Лебедином озере» в редакции Бена Стивенсона.
Впереди — еще много замечательных ролей, неожиданных образов и подарков для зрителей.
Балерина не стремится ограничивать себя рамками узкого амплуа, прислушиваться к стереотипам и идти на поводу у консервативных привычек. Главное для актрисы — прожить, сыграть роль так, чтобы зритель поверил увиденному на сцене. Среди героинь Образцовой — и сильные духом женщины, и сказочные, наивные персонажи, они не похожи одна на другую.
Но если балерина — актриса — убедительна в этих, далеких друг от друга историях, это ли не свидетельство того, что амплуа — не стереотип, а те роли, которые чувствуешь, которыми живешь, которые можешь рассказать зрителю?
Текст Майи Фарафоновой